豆满江 두만강

7.0 “界限”与“交流”的命题正暗合了张律的身份，寒冬季节的“江”“山”被冰雪连得一片素白，图们江两岸从大格局上看其实同根同源。冰冻期的江水可被轻易跨越，而景框外的空间和人反复进入画面，都是在暗示界限的废除和互相涌入。男孩的跳楼将通篇的沉默转为呼号，结尾用“桥”补偿了他对“邮票”的挂念

一江之隔，两个国度，三种归属。大爷家的哥哥年轻时去韩国打工回来给我们讲一个月一次假期如何在灯红酒绿间想念故乡。四姨和大姨家的哥哥则会时常讲述在延边大学的求学以及懵懂的爱情。种族，国家，宗教，信仰，在最原始的状态下都是狗屎，我们是有道德的人类，我们也是最可怖的动物。

生存渴望与情欲宣泄的焦着，寄居者与闯入者的对立与和解，政治春药混杂着儿童友谊的纯挚，地理表征下的肃穆寂寥，与政治信仰的热血澎湃，一架友谊桥，联结着两岸人民对美好生活的向往，殊不知只有狂热献祭才能抵达梦想的彼岸。

大概是张律作品中情绪最溢出的一部，几处声画分离场景尤其强烈（如金正日阅兵-强奸、ending处哑巴姐姐在画外的呼喊）；但也恰恰因此反而会显得过于工整，较之《春梦》反倒落了下乘。镜头还是以固定视角和简单的运动镜头为主，却也有明显能看出影像自觉的地方：对白与人物身份相当契合，趋于极简，人物的内在情绪主要通过其outer behavior来呈现。

柏林2010 Generation 14plus-水晶熊Special Mention。张律“跨境民族”题材中对“脱北者”表达最直接的一部，两国边界上边民的关系很是复杂，整个悲剧故事也写出两国边民关系-中朝关系的转变（友邦→恶邻），也特别好地写出了少年的逻辑。摄影非常棒，结尾真挺神的（画→《童年往事》式的老太太“回家”，姐姐突然说话）。